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시조와 가사 연구

저작시기 2008.03 | 등록일 2011.11.10 한글파일 한컴오피스 (hwp) | 16페이지 | 가격 3,000원

소개글

시조와 가사 비교

목차

Ⅰ.시조와 가사의 개념
1. 시조의 개념과 명칭기원
2. 가사(歌辭) 의 기원개념, 장르론

Ⅱ. 시조와 가사의 특징
1. 시조와 가사의 형식
1-1. 시조의 형식
1-2. 가사의 형식과 변격
2. 시조와 가사의 내용
2-1. 시조의 내용
2-2. 가사의 내용
3. 시조와 가사의 특징
3-1. 시조의 특징
3-2. 가사의 특징
3-2-1. 조선전기 가사
3-2-2. 조선 후기 가사
3-2-3. 개화기 가사

Ⅲ. 시조와 가사의 국문학사적 의의
1. 시조의 국문학사적 의의
2. 가사의 국문학사적 의의

본문내용

시조와 가사는 조선시대의 가장 대표적인 문학으로, 시조는 단가로서, 그리고 가사는 장가로서 주로 사대부들에 의해 널리 창작 되었다.
고려 후기는 향가가 사라진 시대였다. 향가는 신라 이래의 귀족문학이었고, 고려 전기에는 신라의 전통을 이은 문벌귀족이 지배세력으로 군림하면서 상층문화를 담당했기에 어떻게든 지속될 수 있었으나 무신란이 일어나 문벌귀족체제가 무너지자 향가를 이을 수 있는 기반이 사라졌다.
고려 후기의 지배세력은 권문세족이며, 신흥 사대부가 이에 대항하는 세력으로 성장한 것이 이 시기의 특징이다. 권문세족이 상층문화를 이끌 수 있는 능력을 가지지 못하자 신흥사대부는 이에 불만을 가지고 상층문화를 가다듬고, 지배체제를 정비할 수 있는 이념을 마련하고자 하였다. 그리하여 내놓은 것이 경기체가와 시조가사이다.
향가시대 후에 조성된 상층 시가문학의 위기를 극복하고, 경기체가시조가사가 공존하는 갈래체계를 마련하면서 문학사의 커다란 전환을 이룩했다.
그러나 사물을 중요시하면서 자아를 세계화하는 교술시로서의 경기체가로는 문학 창작이나 이념 설정이 온전할 수 없었다. 그래서 객관적인 것과 주관적인 것, 사실에 속한 것과 원리를 이루는 것을 함께 추구하는 과정으로 사대부에게는 교술시와 함께 서정시가 필요하게 되었다. 교술시인 경기체가와 서로 맞서기도 하고 보완하는 관계를 가지기도 하는 서정시는 시조였다. 경기체가만으로는 감당할 수 없는 또 다른 표현 영역을 개척하는 데에서 긴요한 구실을 하고, 신흥 사대부가 역사의 전환기를 맞이해서 더욱 심각하게 지니게 된 내면의식의 문제를 절실히 다룰 수 있도록 했다. 우리말 서정시를 향가에 이어 다시 이룩하는 것은 큰 의의와 사명을 가지는 것으로, 고도의 수준에 올랐었던 향가를 어떻게 받아들이고, 한시의 완벽한 표현과 형식에 맞서 어떤 대안을 내놓을 것인가 하는 문제를 해결함으로 시조는 우리말 시가 갈래를 주도하는 위치를 차지하게 되었다.

참고 자료

김광순 외,『한국문학개론』,경인문화사, 1996, 396p
조동일,『한국문학통사2』,지식산업사, 1994, 516p
장덕순,『한국문학사』, 동화문화사, 1990, 504p
두산세계대백과
http://www.osan.hs.kr/
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