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저작시기 2010.04 |등록일 2010.04.09 한글파일한글 (hwp) | 8페이지 | 가격 2,000원

소개글

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목차

Ⅰ. 영화에서 시각(시감각, 시지각)의 활용

Ⅱ. 텍스트에서 시각(시감각, 시지각)의 활용

Ⅲ. 유아음악교육에서 시각(시감각, 시지각)의 활용

Ⅳ. 관광산업에서 시각(시감각, 시지각)의 활용

Ⅴ. 컴퓨터그래픽에서 시각(시감각, 시지각)의 활용

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 영화에서 시각(시감각, 시지각)의 활용
표준렌즈를 잘 사용하여 시각적인 효과를 내는 감독으로는 로베르 브레송을 들 수 있다. 브레송은 렌즈의 선택에 있어 오로지 50mm 표준렌즈만을 고집하였다. 이유는 50mm 렌즈가 인간의 자연스런 눈의 초점과 가장 근접하기 때문이다. 브레송은 “끊임없이 카메라 렌즈를 바꾼다는 것은 끊임없이 안경을 바꾸어 쓰는 것과 같다”고 여겼고, 이러한 그의 생각은 50mm렌즈만을 사용하는 근거가 된다. 특히, 그가 한 가지 렌즈만을 선택한 이유는 화면구성에 있어서 어떻게든지 시각의 유연성과 영상의 안정된 상태를 유지하기 위한 것이다. 사실, 50mm 렌즈의 초점은 수직과 수평의 변형을 최소화하여 공간이나 등장인물 그리고 사물들이 일그러지지 않도록 해주는 장점이 있다. 그리고 근경과 원경사이에 최대한 선명한 영역을 만들어주고, 중요한 화면의 공간 깊이를 일구어 낸다. 이러한 50mm렌즈의 장점을 활용해 브레송은 미디엄 쇼트를 사용하는 만큼이나 클로즈-업과 클로즈 쇼트를 주로 사용한다. 특히 영화 <발타자르 어디로가나 Au hasard Balthazar>에서 마리의 아버지가 밭에서 돌아오는 장면, 마리를 만나려고 마당에 트랙터를 세우고 그가 내려서는 쇼트에서, 그의 뒤에 있는 밭과 작은 숲으로 이루어진 기복이 많은 넓은 벌판을 원경으로 볼 수 있다. 그리고 영화 <돈 l`Argent>에서 이봉이 어떤 마을에서 회백발 부인을 발견하여 그녀의 집까지 쫓아가기로 결정하는 장면, 카메라는 집으로 가는 그 부인을 앞서가고 그 뒤로 그녀를 따라오는 이봉이 원경으로 나타나 있다. 반면에 브레송은 초점심도에 의해 만들어지는 공간을 거의 사용하지 않는다. 브레송은 영화적 공간의 긴축이나 비긴축을 결정짓는 것은 렌즈의 변화가 아니라 카메라와 피사체 혹은 카메라와 대상과의 거리에 달려 있다고 믿는다. 브레송은 50mm렌즈가 공간의 “일상적인” 영화적 이미지를 유지할 수 있게 한다고 여긴 것이다. 이처럼 브레송이 50mm 렌즈에 집착한 이유를 필립 아르노는 자신의 저서 『로베르 브레송』에서 다음과 같이 적고 있다.

참고 자료

데이비드 A. 라우어, 스티븐 펜탁, 조형의 원리, 예경
리처드 홀리스·문철, 그래픽 디자인의 역사
루돌프 아른하임(1981), 미술과 시지각, 서울 : 흥성사
이영주(1992), 초등학교 어린이의 시지각 개발에 관한 연구, 조형교육
여광응(1987), 시지각훈련 프로그램, 대구 : 대구대학교 출판부
오정은, 시각언어에 의한 광고 레이아웃 주목효과에 관한 연구 : 인쇄매체 광고를 중심으로
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