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저작시기 2009.04 |등록일 2009.04.04 한글파일한컴오피스 (hwp) | 6페이지 | 가격 2,000원

소개글

일본전통고전연극 가부키의 정의와 특색, 일본전통고전연극 가부키의 목적, 일본전통고전연극 가부키의 역사와 시초, 일본전통고전연극 가부키의 유래, 일본전통고전연극 가부키의 전개와 발전 분석

목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 일본전통고전연극 가부키의 정의

Ⅲ. 일본전통고전연극 가부키의 특색
1. 하나미치(花道)와 회전무대
2. 게자(下座)와 유카(床)
3. 독특한 분장
4. 양식화된 연기
5. 온나가타(女方)

Ⅳ. 일본전통고전연극 가부키의 목적

Ⅴ. 일본전통고전연극 가부키의 역사

Ⅵ. 일본전통고전연극 가부키의 시초

Ⅶ. 일본전통고전연극 가부키의 기타 유래

Ⅷ. 일본전통고전연극 가부키의 전개

Ⅸ. 일본전통고전연극 가부키의 발전

참고문헌

본문내용

가부키의 흥륭은 17세기의 일로, 이 시대의 가부키는 삽화가 들어 있는 줄거리책은 있지만, 실제 공연대본은 현존하지 않아서, 문예사의 입장에서는 거의 발언의 여지가 없는 것이다. 18세기 중엽부터 인형 조루리에 밀려 쇠퇴하고 있던 가부키는 그 세력을 만회해 간다. 이 시기의 가부키는 전기와는 상당히 양상을 달리하지만, 후기 가부키도 희곡으로서의 문예성은 결코 높다고 말할 수 없다. 가부키 각본의 전개는 오로지 기교의 발달로 이해될 수밖에 없는 것으로 가부키의 향수층도 귀찮은 예술성 따위보다도 배우의 개인적인 매력을 최대한도로 즐기고 싶어하는 사람들로 구성되고 있었다.
1804년, 1822년 뒤의 가부키는 그 주요한 볼거리로 ꡐ정사ꡑ와 ꡐ살인ꡑ을 두는 것이 관례화되었다. 그것은 너무나 선정적이었다. 그러한 점에서 깜짝 놀라게 하는 취향이 여러 가지로 연구되었지만, 희곡으로서의 구성은 오히려 정형화의 경향이 강하다. 막부 말경이 되면 흥행으로서의 가부키는 점점 하향하는 양상을 보인다. 그러나 내용은 상당히 충실해졌다. 이 시기에서 먼저 주목해야 할 것은 명배우 이치가와 에비조의 활약으로, 그는 종래의 가부키에 대해 매우 진보적인 개혁의견을 가지고 있었다.

Ⅱ. 일본전통고전연극 가부키의 정의

가부키는 가부쿠라는 단어가 명사화된 것으로 남들과 유사한 것에서 벗어나 이색적으로 행동하는 것을 말한다. 1603년에 이즈모타이샤의 무녀라 일컫는 오쿠니가 교토에서 가슴에 십자가를, 허리에 표주박을 매달고 색다르게 춘춤이 시중의 주목을 받아 가부키춤이라고 불리었다고 한다. 이 오쿠니 가부키에 자극을 받아 각지에서 온나 가부키가 폭발적으로 유행을 했는데, 그 춤이 매춘을 목적으로 하고 있었기 때문에 풍기를 문란하게 한다하여 1629년에 막부에 의해 금지되었다. 그 후루 여성은 가부키세계에서 모습을 감추게 된다.

참고 자료

김학현(1997) / 가부키 - 분방하고 화려한 서민의 연희, 열화당
김학현(1997) / 일본의 전통연희 가무기, 열화당
가와타케 도시오(2006) / 가부키, 창해
이응수(2001) / 일본연극사(상), 청우
이상경(2003) / 노가부키의 미학, 태학사
오찬욱 / 일본의 전통 무대극, 명지대학교 출판부
현경채(2002) / 창극과 경극 가부키의 비교연구, 국립민속국악원
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