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아리스토텔레스 - 시학

저작시기 2006.06 |등록일 2007.03.10 한글파일한컴오피스 (hwp) | 9페이지 | 가격 800원

소개글

아리스토텔레스의 유명한 작품인 <<시학>>을 요약, 정리한 것입니다~~

목차

A. 모방의 주요 형식으로서의 비극과 서사시와 희극에 관한 예비적 고찰
B. 비극의 정의와 그 구성 법칙
C. 서사시의 구성 법칙

본문내용

A. 모방의 주요 형식으로서의 비극과 서사시와 희극에 관한 예비적 고찰

제1장 시는 (1) 사용하는 수단에 의하여 구별된다.
어떤 사람들은 색채와 형태를 사용하여 많은 사물을 모방 모사하고, 다른 사람들은 음성을 사용한다. 여러 가지 예술들은 모두 율동과 언어와 화성을 사용하여 모방을 하는데, 때로는 이들을 단독으로 사용하고, 때로는 혼합하여 사용한다.

제2장 시는 (2) 그 대상에 의하여 구별된다.
① 우리들 이상의 선인(善人) ex) 비극
② 우리들 이하의 악인(惡人) ex) 희극
③ 우리와 동등한 인간

제3장 시는 (3) 모방의 양식에 의하여 구별된다.
① 호메로스가 한 것처럼 때로는 서술체로, 때로는 작중인물이 되어 말할 수 있다.
② 처음부터 끝까지 서술체로만 말할 수 있다.
③ 모방자들로 하여금 모든 것을 실연(實演)하게 할 수 있다.

제4장 시와 그 여러 종류의 기원과 발전
1. 시인의 개성에 따른 분류
① 고상한 시인들은 고상한 행동과 고상한 인물들의 행동을 모방― 찬가(讚歌), 찬사(讚詞)
② 저속한 시인들은 비열한 자들의 행동을 모방― 풍자시
2. 비극과 희극
① 비극― 디튀람보스의 지휘자로부터 유래
② 희극― 남근찬가의 지휘자로부터 유래
3. 비극의 발전과정
① 배우의 수를 한 사람에서 두 사람으로 늘리기는 이스퀼로스가 처음인데, 그는 또한 코로스의 역할을 줄이고 대화가 드라마의 중심이 되게 하였다.
② 소포클레스는 배우의 수를 세 명으로 늘리고 무대 배경을 도입하였다.
③ 비극은 또한 그 길이가 길어졌다.
④ 운율도 사절 운율에서 단장격 운율(대화에 가장 적합한 운율)로 바뀌었다.
⑤ 삽화(揷話)의 수가 많아졌다.

참고 자료

없음
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