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다다와 만레이

저작시기 2007.01 |등록일 2007.03.10 한글파일한컴오피스 (hwp) | 16페이지 | 가격 1,500원

소개글

현대미술과 사회 전공교양의 레포트 입니다
유명하고 깐깐하신 교수님 수업이라 많이 신경써서 썼어요
퍼센트 많이 들어가는 레폿이라 논문 다뒤지고 열심히
썼어요 - 점수도 에이쁠 받구요 ^ㅡ^

자료가 너무 많아서 방대한 정보를 정리하느라 조금 힘들었지만
짜임도 잘 되있고 참고 하시기에 좋을 거에요 ^^

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론
1. 다다
(1) 다다의 성격.
(2) 뉴욕다다 (1915~1920)
(3) 파리다다 (1919~1922)

2. 만 레이
(1) 만 레이의 일생.

3. 다다와 만 레이
(1) 다다로의 전향 원인 및 과정.
① 성장기의 교육적배경과 다양한 직업상의 경험
② 주변작가의 영향.
- 마르셀 뒤샹
- 프랑시스 피카비아
- 스티글리츠
- 그 외의 인물들.
(2) 만 레이의 작업.
① 만레이의 전체적 작업 성향
② 사진으로의 전향.
(3) 작품 분석
① 사진 작업
- 레이오 그래프
- 남자(man, 1918), 여자(woman, 1918)
-움직이는 조각 (Moving sculpture, 1920)
- 여성을 오브제화 한 사진
앵그르의 바이올린 (Le Violon d`Ingres,1924)
흑과 백 (Nore et blanche. 1926)
유리 눈물 (Les Larmes, 1930)
② 사진외의 작업들
- 에어로그래프
- 무용수 혹은 위험 (Danger Dancer, 1920)

Ⅲ. 결론.

본문내용

Ⅰ. 서론
20세기 초반에 미국인으로서 파리에서 핵심적 활동을 펼친 만레이는 회화, 사진. 영화, 오브제등 그 어느 한 분야에 국한 되지 않는 다채로운 작업을 수행하였다. 이제까지 그는 레이오그래프를 비롯한 실험적인 사진작품으로 주목받아왔다. 여기서는 1920년대와 30년대의 파리를 중심으로 전개된 다다의 이념과 만레이의 작품들이 어떤 연관성을 지니는지, 특히 사진작품을 중점으로 살펴보고자한다.

Ⅱ. 본론

1. 다다

(1) 다다의 성격.

‘다다’는 양식이라기보다도 일종의 운동이라고 할 수 있다. 즉 미술 한 부분에 국한 된 것이 아니라 문학과 음악 등의 다른 예술 분야 에서도 동시에 시작되며, 모든 예술장르를 통해 그들이 가지고 있었던 생각을 표현하는 수단으로 삼았다. 1차 대전 중 중립국인 스위스의 취리히와 미국의 뉴욕에서 비슷한 시기에 발생한 다다는 전통적 예술관의 모순성에 기인한 표현방법의 다양성을 넘어선 다양한 실험 등으로 이후 미술에 영역을 넓혀 주는 출발점이 되었으며 혼란과 무질서의 양상을 띠고 나타났다. 다다는 삶과 분리되어 자율적인 가치를 지닌 것으로 신성시 되어 왔던 종래의 것을 부정하고 예술을 일상생활 안에 종속시키려 했으며 이성의 원리를 거부하고 모순과 역설을 그들의 원리로 삼았다. 다다는 형식상 통일된 특징이 없지만 이러한 새로운 예술적 윤리를 내포하고 이 윤리에서 전혀 새로운 표현 수단들이 모습을 드러내었다. 그 표현 수단들은 다다이스트 각자의 기질, 문학적 시발점, 그리고 예술적 능력수준에 따라 다른 형식으로 나타났다. 이러한 다다는 이후의 현대미술과 미술가들에게 많은 영향을 끼쳤으며, 특히 초현실주의와 팝아트에 많은 영향을 미쳤다.

참고 자료

만 레이작품집, 열화당.
영화보다 재미있는 사진 이야기, 푸른세상.
다다이즘 논문, 1998. 서정길.
초현실주의와 만 레이 사진 연구논문. 1993. 김우중.
나는 다다다. 미메시스. (원제: man ray self portrait.)
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