검색어 입력폼

[무용]신무용발전사

저작시기 2006.01 |등록일 2006.10.25 | 최종수정일 2016.11.24 한글파일한컴오피스 (hwp) | 16페이지 | 가격 2,500원

소개글

목차

 신무용의 발전
- 신무용의 배경
- 신무용의 정의
- 신무용의 발전과정(시대별)


 신무용의 인물사
- 최승희 , 배구자 , 조택원


 민속무용의 인물사
- 한성준, 한영숙, 강선영, 송범, 김백봉

본문내용

70년대 말에 이미 한국 창작무용이라는 용어가 등장하기 시작했으면 이때부터 이 용어가 한국적 움직임에 기초한 창작춤을 지칭하는데 신무용을 대신하게 되었다. 이 당시의 한국 창작무용의 경향은 음악이나 의상, 내용, 움직임등에서 매우 암울한 분위기가 지배적이었다.현대무용도 마찬가지였다. 이때는 정치적으로나 사회적으로 군사독제 시기라 얘기회너지기도 하듯이 불안하고 어려운 시기였다. 그리하여 80년대 말 이것이 어찌 한국무용이냐는 의구심이 싹트기 시작하였고 우리 춤의 전통에 대한 인식이 무용가들 사이에 새롭게 부각도기 사작하였다. 그리하여 90년대 초기에 한국무용에 있어서 전통과 창작의 경향이 분명히 분리되는 경향이 나타났다.)
이러한 1970년대의 변화는 1980년대에 더 한층 활기를 띠어 ‘무용의 르네상스시대’라 부를 정도로 공연의 양적 증대와 질적 변화를 가져왔다. 그 결과 1920년대 이래 계속되어 온 신무용 위주의 창작무용이 1980년대에 접어들면서 새로운 창작 예술성을 펼치게 되었다. 연간 100여 회 이상의 공연은 공연 공간에 대한 의식변화를 가져와, 대극장 중심의 1970년대의 많은 무용수에게 기회가 주어지지 못한 반면, 1980년대에는 소극장·거리·공원 등 다양한 곳에서 공연이 이루어졌다. 서울아시아경기대회와 제24회 서울올림픽경기대회 개막과 폐막식을 화려하게 수놓은 한국무용은 우리 것을 보여주고자 하는 의식을 고취시켰으며, 이와 같은 의식은 또 다른 전통의 발전적 계승이라는 문제를 제시했다.

참고 자료

없음
다운로드 맨위로