검색어 입력폼

[국문과] 액자소설연구

저작시기 2005.07 |등록일 2005.07.28 한글파일한컴오피스 (hwp) | 16페이지 | 가격 2,300원

소개글

액자소설에 관한글입니다. 바로 제출가능합니다.

목차

Ⅰ. 서론
1.액자소설의 의미와 성격
2.액자소설의 유형과 기능
Ⅱ. 액자소설과 서술자의 역할 및 기능
1.단순한 사건 전달자로서의 기능
2.관찰자로서의 기능
3.사건 참여자로서의 기능
4.표출된 작가로서의 기능
Ⅲ. 서술자․인물담화와 작자적 담화관계
1.작자수행적 담화와 인물수행적 담화
2.사실적 담화와 허구적 담화의 혼성시학
Ⅳ. 결론

본문내용

Ⅰ. 서론
1. 액자소설의 의미와 성격
모든 소설이 그렇듯이 작품에는 독자에게 그 텍스트를 중개하는 서술자가 존재한다. 서술자의 존재양상이 텍스트 안에서 강화되어 있는지 약화되어 있는지의 문제지, 서술자가 존재하지 않는 텍스트는 없다. 이러한 서술에 중개성을 주려는 모든 노력은 장편소설이나 단편소설이나 문학성은 높여주는데 있다고 로만 야콥슨은 말하고 있다.
[숨은설명:시작]

[숨은설명:끝]
그 중에서도 액자형식은 서술자의 존재를 너무나 극명하게 보여주는 소설의 양식이다. 액자형식이란 이야기 속에 하나 또는 여러 개의 비교적 짧은 ‘내부 이야기’를 내포하는 소설의 구성 형식을 일컫는다. 보통 소설의 경우는 내부 이야기로 들어가면서 서술자의 존재가 희미해지는데 액자형식은 이야기의 바깥에 액자를 설정하고 그 이야기를 전달하는 서술자의 존재를 뚜렷이 해 줌으로써 서술자의 중개성 정도를 강화하는 형식이다. 일인칭소설과 삼인칭소설은 기존 액자소설의 해체와 변화의 대체현상이기도 하다. 이것은 이야기가 구술적인 상황에서 기록화로 정착되는 과정에 들면서부터는 이와 같은 액자의 중량을 덜어버리게 되는 것이다. 그리고 일인칭소설은 전지적이고 객관적인 삼인칭소설의 경직된 인습적인 표현성에 역사적 계기성을 바탕으로 반발하였다. 일인칭 서술상황은 삼인칭의 저자적 서술상황이 유행한 이후에 널리 보급된 서술양식으로 일인칭 서술양식은 경험의 직접성과 표현의 다양성을 강점으로 앞세우고 있다. 이러한 일인칭소설은 사건의 외부에서 전지적 저자시점으로 독자에게 사실성의 환영을 환기하는 삼인칭 서술의 표현적 고착성과 그 기술의 한계에 저항한다. 이러한 일인칭 소설은 액자가 확대되어 일인칭목격자적 서술형태 또는 자기고백, 자신의 경험의 회상 등의 형태로 나타난 것이라고 할 수 있다. 그래서 결국 일인칭소설은 액자형태의 확대된 서사형태로서 액자소설이 가지고 있는 성향을 어느 정도 가지고 있다고 볼 수 있다.
액자소설은 W.Kayser는 서술된 이야기 내용을 증명 또는 확신시키려는 것으로 이른바 서술의 근원상황에서 이미 자연적으로 발생할 수 있는 서술방법의 원초적 형식에 불과한 것이..

참고 자료

김동리,『旅愁』, 「한국단편문학대계4」, 삼성출판사, 1976
김동인,『광염소나타』,「김동인전집2」,조선일보사,1988
『狂畵師』, 「신한국문학전집2」, 어문각, 1977
『배따라기』,「신한국문학전집2」,어문각, 1977
『발가락이 닮았다』,「신한국문학전집2」,어문각,1977
『소설작법』,「김동인소설전집16」, 조선일보사, 1988
김문수, 「김동인 額子小說에 있어서 서술자의 기능에 관한 고찰」,대구어문학회, 1991
김병로, 「현대 額子小說의 담화구조 연구」, 한남대 석사박사논문,1989
「한국 현대소설의 다성담화기법 연구」, 한남대 박사논문, 1994
김승종, 「한국액자소설연구」,국어국문학회, 2000

김준선, 「한국액자소설연구」, 전북대학교 대학원 국어국문학회, 2001
김천혜, 『소설구조이론』, 문학과 지성사, 1990
명형대, 「김동인의 붉은 산 연구」, 慶南大 어문논집1, 1984
이민정, 「김동리 단편소설<까치소리>,<등신불>의 서술자 연구」, 한남대학교 국어국문학 회, 2001
이재선, 『한국단편소설연구』,일조각, 1975
『액자소설로서의 <배따라기>의 구조』, 새문사, 1982,
다운로드 맨위로