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[현대소설] 신경숙 소설의 특징과 한계성에 대한 고찰

저작시기 2004.12 |등록일 2004.12.16 한글파일한컴오피스 (hwp) | 23페이지 | 가격 1,000원

소개글

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목차

1. 서론

2. 작품 분석
2.1. 외딴방
2.2. 바이올렛
2.3. 부석사
2.4. 풍금이 있던 자리

3. 신경숙 소설의 특징
3.1. 문체적 특징
3.1.1. 반복과 도치
3.1.2. 잦은 문장 부호의 사용
3.1.3. 현재형과 과거형의 교차
3.2. 작가의 삶과 작품과의 개연성(蓋然性)
3.2.1. 태생적 분리체험
3.2.2. 80년대 사회적 경험
3.2.3. 관계의 단절의 체험
3.2.4. 체험통한 글쓰기의 의미

4. 오정희와 신경숙 작품 세계 비교

5. 신경숙의 한계성에 대한 재고찰

6. 결론

- 참고문헌

본문내용

1. 서론

1990년대 문학의 특징을 꼽으라면 순수문학의 대중문학에로의 다가섬이 그 어느 때보다 두드러졌다는 점과, 지극히 개인적인 문제들이 주요 소재로 떠올랐다는 점, 또 노골적인 자기노출이 일반화된 점을 들 수 있겠다. 1990년대 문학은 물질적 풍요에 반비례하여 나타난 정신의 빈곤과 이렇다 할 사회적 이슈와 고수할 만한 이데올로기를 찾지 못한 세대들의 비사회적 특성을 여지없이 보여주었다. 이러한 비사회적 특성은 곧 개인들의 내면으로의 침잠으로 이어지고, 그것의 결과는 여러 세기말적 특성을 배태시키는데, 이러한 문단의 성향과 크고 작게 같고 다른 모습을 보여주는 이가 바로 신경숙이다.
앞에서 지적한 두 가지 측면을 대표하면서도 뒤의 자기 노출에 있어서는 다른 모습을 보여준 신경숙. 먼저 그의 대표적 작품들을 분석하여 본 후, 차례대로 그녀의 작가적 개성으로 평가해 볼 수 있는 문체와 체험적 작가의식에 관해 논의해 보겠다. 또한, 또 다른 여성작가 오정희와의 비교를 통해 여성주의적 관점에서의 신경숙 작품의 특징을 살펴보기로 한다. 또한 90년대 여성적 글쓰기와 미시 담론적 글쓰기의 경향이 신경숙을 통해 대표적으로드러나는데 있어, 어떠한 한계를 가지고 있는가를 살펴봄으로써 90년대 여성 작가들이 나아가야 할 방향을 고찰하여 보기로 하겠다.

참고 자료

신경숙, 「풍금이 있던 자리」,『풍금이 있던 자리』, 문학과지성사, 2003.
신경숙, 『외딴방』, 문학동네, 1999.
신경숙, 「부석사」,『2001년 제25회 이상문학상 수상작품집』, 문학사상사, 2001.
신경숙, 『바이올렛』, 문학동네, 2001.
권명아, 「나는 당신의 속내 이야기를 들어주는 사람 - 신경숙 작품에 나타난 나와 타자, 혹은 작가와 독자의 관계」, 『작가세계』, 세계사, 2001년 가을호.
강미숙.김양선, 「올바른 여성문학의 정립을 위하여 : 90년대 여성문학의 새로운 가능성 - 신경숙과 김인숙의 근작을 중심으로」, 『여성과사회』, 한국여성연구소, 1994.
김연숙 , 이정희, 「기획연재/올바른 여성문학의 정립을 위하여 : 여성의 자기발견의 서사, '자전적 글쓰기' - 박완서 , 신경숙 , 김형경 , 권여선을 중심으로」, 『여성과사 회』, 한국여성연구소, 1997.
방민호, 「닭을 안은 소녀의 행로 - '외딴방' 이후의 신경숙」, 『작가세계』, 세계사, 2001 년 가을호.
방성원, 「신경숙 소설의 문체론적 고찰」,『高凰論集 25』, 慶熙大學校大學院, 1999.
송지현, 「여성 소설로서의 신경숙 소설 읽기」, 『여성문학연구』, 한국여성문학학회, 2000 .
안남연, 「신경숙 소설의 부재성」,『여성문학연구』, 한국여성문학학회, 1999.
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